Поговорим о звездности

Интерьерный дизайн: - Что это такое, зачем он нужен, и как определить его качество?

Не будет большим преувеличением, если сказать, что интерьерный дизайн буквально ворвался в нашу жизнь.

Еще вчера, люди не только не помышлявшие о карьере дизайнера интерьеров или обустройстве собственного жилища, но и не подозревавшие о существовании этой профессии, считают интерьер чем-то само собой разумеющимся и чуть ли не обязательным к исполнению. Но, так ли это на самом деле? Нет ли здесь какой-то искусственности, натянутости, чертовщинки? С одной стороны, казалось бы, что в этом плохого? - Люди стали жить лучше, у них появилась возможность обустраивать свое жилище по своему вкусу и средствам. Да, и те, кого тревожит творческий зуд, получили возможность для реализации своего интеллектуально-духовного и творческого потенциала….

И это, во многом действительно так. Но, все же не во всем. Как и любое, бурно развивающееся явление интерьерный дизайн или, если хотите Интерьеры как понятие, а именно о них у нас, конечно же, пойдет речь, не избежали путаницы, неразберихи, хаоса и издержек.

К сожалению, при таком положении вещей, логическая цепочка ведет нас к тому, что можно с уверенностью констатировать факт, свидетельствующий о существовании значительного взаимного непонимания не только между участниками процесса создания интерьеров, но и своего собственного позиционирования, как у заказчиков, так и у дизайнеров. Словом, часто не только заказчики не понимают, что и зачем им предлагает дизайнер, но и сами дизайнеры часто оказываются в тупике, как от противоречивых и сумбурных пожеланий заказчика, так и от собственных творческих и, во многом интуитивных, исканий.

Эту статью я хочу посвятить необходимому упорядочиванию того хаоса, который, по моему убеждению, имеет место быть не только в области создания интерьеров, как таковой. но и в той терминологии, которую часто используют как заказчики, так, очень часто, и сами дизайнеры.

Меня могут спросить: - С чего бы это? Существует ли проблема? Не придумал ли я все это? Отвечу сразу – нет, не придумал. Возьмите хотя бы ставшее штампом выражение «Мы делаем неповторимые, авторские, элитные интерьеры!». На каждом столбе вы увидите такое объявление. Не говоря, уж, о рекламных баннерах в Интернете. Тут, уж, без всяких сомнений все поголовно элитное. От галош и фанерных снегоуборочных лопат, до надворных туалетов. Но, как определить насколько то, что написано в рекламных текстах является именно тем, в чем они нас пытаются убедить?

И в этом смысле статья эта, надеюсь, будет именно той аргументацией, которая поможет всем нам, дизайнерам и заказчикам, преодолеть накопившиеся проблемы и противоречия, разобраться в сложившейся ситуации и решить, что же все-таки является, а что не является элитным, эксклюзивным и авторским произведением в области интерьерного дизайна.

А самое главное, к чему призвана эта статья - сделать работу дизайнеров лучше, легче и результативней. Ну, а жизнь заказчиков - красивей, удобней и приятней.

Известный персонаж популярного в советские годы литературного произведения произнес фразу, ставшую впоследствии крылатой: - «автомобиль - не роскошь, а средство передвижения!». Не буду комментировать, почему он так сказал, позволю себе лишь парафраз на это искрометное высказывание: - интерьер – это роскошь, а не повод для передвижения… …стен, мебели и кастрюль с телевизором… откуда-нибудь, куда-нибудь и как-нибудь.

Т.е иными словами, интерьер должен обладать совокупностью свойств, которые делают его качественно иным, нежели просто механический набор ингредиентов его составляющий. Но, к сожалению, приходится констатировать факт, свидетельствующий о том, что подавляющее большинство так называемых интерьеров и есть простой механический набор ингредиентов, который мог бы вполне получиться и без участия профессионала.

Но, что это за совокупность свойств, как она получается, и зачем она нам?

Ответ очень прост: - Затем, чтобы заказчики не тратили деньги, а дизайнеры время и усилия понапрасну.

Хочу отметить, что ключевым моментом в моих исследованиях является понятие роскоши. Именно оно является тем аршином, которым и следует измерять качество интерьера.

 

Быть может кто-то со мной и не согласится, но написать опровержение никому не запрещено. И, кстати, тем интересней и плодотворней будет наше продвижение к желаемой цели.

Как известно, роскошь - это такая вещь, без которой вполне можно обойтись.

- Как говорится: - «Не хочешь, или не можешь, по своим финансовым возможностям ходить в ювелирный магазин - ходи в хлебный!» И в этом смысле интерьер не исключение; - можно прекрасно жить и без интерьера. Главное, чтобы вы при этом не испытывали дискомфорта. И, наоборот, часто оказывается, что роскошь – это непосильная ноша, которая вызывает чувство дискомфорта.

Но, как же так? – спросите вы. Бывает ли такое, что роскошь вызывает дискомфорт?! Да, бывает - ведь понятие «Роскошь» – емкое и многомерное понятие. Иногда это предмет, иногда физическое ощущение, иногда духовная или интеллектуальная рефлексия времени. А иногда и неразрывная совокупность всех этих понятий. И вот интерьер-то как раз и является тем самым случаем, когда мы имеем дело именно с совокупностью этих понятий. Но, понятий не просто взятых «с потолка» (хотя почему-то именно потолок в понимании многих людей и является символом и воплощением интерьерного дизайна), но результатом культурного процесса, эволюции цивилизаций и формируемых человечеством ценностей.

Давайте внимательней рассмотрим эти составляющие в приложении к интерьеру.

 

Хочу сразу оговориться, что я рассматриваю исключительно жилые интерьеры. Интерьеры общественных заведений строятся хоть и по схожим принципам, но все-таки несколько иначе. И, если интерьер кафе, дискотеки или клуба может быть или даже в некоторых случаях должен быть театрально-бутафорским, нереальным и нарочито-вымышленным, то жилой интерьер скорее должен обладать иными, противоположными свойствами.

А именно: - достоверностью, реальностью, жизнеспособностью. И хоть, по словам Шекспира: «жизнь - игра, а люди в ней – актеры» относиться к этому высказыванию буквально, особенно в приложении к жилым интерьерам, все же не следует.

И в самом деле, где мы еще можем быть самими собой, как не в собственном жилище? Именно здесь мы грустим, радуемся, предаемся размышлениям в часы досуга; отдыхаем, занимаемся собой, заботимся о близких нам людях и домашних питомцах. Растим детей, внуков, болеем, и, к сожалению (не самый худший вариант) уходим из жизни…

Кто-то может возразить, что все перечисленное – несовременно! И, дома мы бываем очень мало! А вся жизнь – это сплошная динамика, где нет места для такой роскоши, как сидя в любимом кресле предаваться размышлениям….

и вообще, мы никогда не станем старыми и не умрем!

Не стану возражать. И такой образ жизни и мыслей не исключение и не новость. Но, заметьте, тут проскочило слово роскошь! Значит, для кого-то то, что я описал и есть роскошь, причем как раз та, которая и оказывается непосильной ношей на дороге жизни. Но, каким же тогда должен быть интерьер, соответствующий типу роскоши, который будет посильной ношей для таких заказчиков?

Легендарная Коко Шанель однажды произнесла фразу, определившую успех Шанель в мире моды на долгие годы: «Роскошь должна быть комфортной, иначе это не роскошь!». Однако, при всем том, что все мы вроде бы подразумеваем одно и то же под словом «комфорт», тем не менее, при более внимательном рассмотрении оказывается, что для каждого человека это свой набор свойств. Кто-то любит, не вставая с дивана дотянуться до холодильника, кто-то любит играть в мяч в просторном помещении, а кому-то нужно антикварное резное кресло, бронзовая люстра с хрустальными подвесками и шкафы с книгами, коллекциями и украшающими стены гравюрами. И для кого-то это будет тем, что можно охарактеризовать как роскошь комфорта, а для кого-то тем, что скорее звучит как комфорт роскоши.

Может сложиться впечатление, что я собираюсь давать рецепты каким должен или не должен быть интерьер и как он должен выглядеть. Это не совсем так. Моя задача - попытаться выяснить, существуют ли критерии, по которым можно достаточно точно и объективно оценить интерьер. Или, по крайней мере, описать его так, чтобы дизайнер не мучился в догадках: «А что же они имели в виду, когда говорили: - мы хотим теплый, уютный минимализм в колониальном стиле?». Думаю, вы согласитесь со мной, что такие понятия как стол, стул, кровать, шкаф независимо от форм, материалов и очертаний имеют у нас в голове устойчивые признаки. Но, если, глядя на один и тот же предмет, мы сегодня будем говорить «шкаф», а завтра на этот же самый предмет - «табурет», то мы можем очень далеко уехать! К сожалению, в интерьерном дизайне царит именно такой хаос (но, конечно же, не в буквальном смысле!). Мысль, которую я хочу проиллюстрировать этим примером заключается в том, что очень часто люди называют вещи не своими именами. Особенно это касается стилей. Часто оказывается так, что интерьер, выполненный по одним стилевым принципам, почему называется каким-то совершенно другим названием, которого там и рядом, что называется, не стояло..

От этого и происходят подобные конфузы, вносящие не только путаницу и хаос в, и без того сложный процесс, но и служат плохую службу и дизайнерам и заказчикам.

Однако давайте вернемся к основной теме нашего исследования.

Итак, мы уже имеем два понятия, или, если хотите, два критерия оценки жилого интерьера. Это, с одной стороны, - его достоверность и жизнеспособность. И, с другой – роскошь.

Здесь, я позволю себе сделать маленькое отступление в качестве иллюстрации, поясняющей образно, или если хотите, аллегорически, что же такое Интерьер с большой буквы;

- Я бы сравнил простое обустройство жилища и обустройство жилища с профессионально оформленным интерьером с…. браком. В первом случае – это просто брак с первой попавшейся женщиной, согласившейся выйти за вас замуж. Процедура не так уж сложна, ибо прецедентов миллионы. Но, обустройство жилища с интерьерным дизайном это брак с любимой, желанной и, к тому же, роскошной женщиной. Чувствуете разницу? Обстоятельства, как говорится, обязывают. Придется соответствовать и трудиться в заданном направлении. К тому же область поиска желаемого результата существенно сужается, а время соответственно растягивается.

Теперь, наступило время расшифровать упомянутые выше понятия и описать их более подробно.

И для этого я предложу ввести такой термин, как звездность интерьера. Наподобие того, как это принято в гостиничном бизнесе. В каком-то смысле гостиницы являют собой наше временное жилье. Хотя я, конечно же, не собираюсь проводить прямых аналогий и ставить знак равенства.

И, действительно, заказывая гостиничный номер в любой точке мира, вы, уже хотя бы ориентировочно знаете, чего ожидать от отеля в пять звезд и чего от отеля «одна звезда». При этом и цена на соответствующие номера у вас не вызовет особых возражений… никому не придет в голову требовать пятизвездочного сервиса и условий комфорта от администрации отеля в одну звезду. И сервис тут, как говорится, согласно купленным билетам…. Но, если, к примеру, поселившись в однозвездочной гостинице, заплатить как за пятизвездочные апартаменты люкс, ваш ночлег от этого в райский дворец не превратится.

А теперь, давайте посмотрим, по каким же критериям мы могли бы определить звездность интерьера? Думаю, такой перечень составляющих критериев, который приведен ниже, мог бы быть вполне логически обоснованным:

1. риэлтерские
2. архитектурные
3. дизайнерские
4. декораторские
5. социо - культурные

Мне могут возразить: - а при чем тут риэлтерские оценки? Применимы ли они к интерьеру и интерьерному дизайну? Ответ прост: – притом, что нужно понимать, куда и что вкладывать. Это касается денег, инвестирования в недвижимость, если хотите. И как всякая недвижимость, интерьер может иметь повышающий или понижающий коэффициент рыночной стоимости. Кроме того, есть один немаловажный фактор, касающийся именно риэлтерской части интерьера – это вид за окном. Согласитесь, что жить с постоянно задернутыми плотными шторами – малопривлекательная перспектива. А если по своей ошибочно выбранной стилистике это интерьер, в котором панорама за окном составляет половину эстетической ценности и суть концепции, то это и вовсе бесперспективный маршрут! Но, оценивая интерьер, нельзя совершенно точно сказать какого он качества, не зная, сколько в нем обитателей, так как трехкомнатная квартира для одного человека это не совсем одно и то же, что та же самая квартира для шести человек. И, потому качество интерьера будет зависеть от того, сколько площади приходится на одного человека и сколько в совокупности площади имеется в распоряжении дизайнера.

Не лишним будет упомянуть и такой момент, относящийся к риэлтерской части интерьера, как объединение квартир. Почему? Да, потому, что он очень сильно влияет на архитектурные и дизайнерские показатели интерьера.

Каким образом?

- Самым простым;

- если в отдельно взятых квартирах есть по одной транзитной шахте коммуникаций, то в трех объединенных квартирах их может оказаться три и более!

Такой показатель как материалы, из которых построен дом или квартира тоже следовало бы рассмотреть, однако ввиду ограниченного формата статьи его мы рассматривать не будем, оставив на откуп заказчиков и архитекторов (дизайнеров) размышления на этот счет.
 
 

Риэлтерские показатели звездности интерьера

панорамы, площади, приведенная и общая; общий бюджет, приведенный бюджет.

 

*

• ближняя панорама полностью отсутствует, выходит на унылый двор с мусорными баками, соседний дом с неприглядной архитектурой фасада, хаотичную застройку, лишенную намека на красоту. В целом представляет активный депрессант независимо от времени суток или года.
• дальняя панорама отсутствует
• общая площадь до 80м2
• приведенная площадь до 26,6м2/чел.
• общий бюджет до 32000$
• приведенный бюджет до 400$/м2
•  

* *

• ближняя панорама отсутствует.
• дальняя панорама. Частичное подобие панорамы из одного - двух окон не основных помещений в отдельное время суток или года, простое отсутствие раздражителя или депрессанта.
• общая площадь до 120м2
• приведенная площадь до30м2/чел
• общий бюджет до 72000$
• приведенный бюджет до 600$/м2

 
* * *

• ближняя панорама. Нейтральна или отсутствует
• дальняя панорама. Частичное подобие панорамы из основных окон основных помещений в отдельное время суток или года.
• общая площадь до 250 м2 Приведенная площадь до 62,5м2/чел
• общий бюджет до 200000$
• приведенный бюджет до 800$/м2

* * * *

• ближняя панорама. Вполне приличная панорама, наблюдаемая в основное время суток и по большей части время года.
• дальняя панорама практически отсутствует
• общая площадь от 150 м2
• приведенная площадь от 75м2/чел
• общий бюджет от 225000$
• приведенный бюджет от 1500$/м2

 
* * * * *

• ближняя панорама. Достойная обозрения панорама вне зависимости от времени суток или года.
• дальняя панорама. Достойная обозрения панорама вне зависимости от времени суток или года.
• общая площадь от 250 м2
• приведенная площадь от 125м2/чел
• общий бюджет от 625000
• приведенный бюджет от 2500$/м2

 
(Бюджеты приведены только для реализационной части интерьера. Стоимость самой недвижимости в них не входит. Кроме того, может меняться индекс приведенных стоимостей, связанный с общими тенденциями рынка).
 
 

Теперь рассмотрим архитектурные критерии.

К сожалению, архитектурный контекст, в котором приходится работать дизайнеру интерьеров оптимизма и уверенности в прогрессе не внушает. В основном это безликое и бездарное кладбище стройматериалов. Наверное, понадобится еще лет пятьдесят, чтобы архитекторы, создающие многоквартирные дома, наконец, поняли, что они проектируют не только для того, чтобы сформировать массив статистического микрорайона или проезжую часть улицы, но и культурно-историческую среду обитания людей, живущих в квартирах этих самых домов. Однако надо признать, что если бы не архитекторы, рождающие на божий свет таких уродцев, то интерьерные дизайнеры остались бы без работы.

Но, нет правил без исключений и плох тот солдат, который не мечтает стать ефрейтором; - бывают и в этом унылом правиле свои кавычки.

В архитектурном разделе нашего исследования я бы выделил три пункта, по которым можно судить о звездности интерьера. Это пропорции пространства и высота потолков, инженерные коммуникации и, конечно же, архитектурный стиль или аутентичная достоверность, ярче всего выраженная в окнах (если вообще правомерно говорить о стиле в постройках последних лет).

Не торопитесь удивляться и возмущаться моим перечнем архитектурных составляющих интерьера, сейчас я поясню, почему я выделил в числе прочих, инженерные коммуникации. Прежде всего, потому, что идущие через вашу квартиру магистральные трубопроводы не только делают пространство квартиры трудно адаптируемым к правильным пропорциям и организации, но и делают её в прямом смысле уязвимой. Попутно отмечу, что коммуникации могут идти не только вертикально, но и горизонтально. И в этом смысле высота потолка никогда не бывает лишней.

Представьте себе, что вы закончили ремонт и обустройство своего семейного рая и на радостях отправились передохнуть с полгодика на Багамы ( а куда же еще?!) и в этот самый неподходящий момент домоуправление решило затеять капремонт дома с перекладкой магистральных трубопроводов…. В лучшем случае вас отзовут с этих самых злополучных Багам. В худшем, просто бесцеремонно протащат трубы, что называется «по живому»…. Протаранив все ваши мебельные постройки с драгоценными флакончиками от Кальвина Кляйна, (это в лучшем случае) в худшем же, пластиковые трубы ( а трубы почему-то упрямо стремятся быть пластиковыми.. - это наверное очень модно, современно и актуально!) могут не выдержать контрольных проверок давлением и злополучная магистральная труба лопнет именно в вашей квартире. (заметьте, вы все еще на Багамах) и все пятнадцать отремонтированных нижележащих этажей сполна получают кипяток на дорогую мебель соседей…. …до тех пор, пока вашу квартиру не вскроют и не ворвутся десантом для устранения аварии, затоптав по дороге мазутными сапогами антикварный персидский ковер до состояния неподлежащего восстановлению.

Думаю, не стоит утруждать читателя дальнейшими картинами последствий такого потопа. Скажу лишь, что моим именитым и титулованным коллегам из так называемой «большой архитектуры» понадобится еще лет тридцать для осмысления вышесказанного и поиска решений для прокладки магистральных труб вне квартир. А также еще лет двадцать, чтобы убедить инвесторов в том, что затраты на такие решения не напрасны.

Теперь рассмотрим вкратце архитектуру окон.

Окна – это не просто дырки в стенах, через которые мы получаем свет и воздух, а также упомянутую выше панораму, это еще и выражение культурных воззрений и традиций, связанных с этикой, эстетикой, религией и миропониманием.

Я не буду вдаваться в подробности, расшифровывая перечисленные понятия – это тема отдельного разговора. Скажу лишь в этой связи, что пропорции, рисунок переплетов, цвет и материал имеют огромное значение в формировании облика интерьера. Если стиль интерьера учитывает своеобразие окон и вписывается в архитектурный контекст, то качество интерьера повышается. Если же не учитывает и даже противоречит – качество интерьера снижается. И если в индивидуальном жилом доме есть возможность поменять окна, их рисунок и пропорции, то в многоквартирном доме эта процедура трудно или почти невыполнима. Насчет высоты потолков не буду сильно распространяться – это и так всем известно и понятно. А вот относительно пропорций предвижу возражение читателя: - «разве дизайнер не призван исправлять плохие пропорции пространства?! и кто же их тогда исправит?»

Да, это именно и есть одна из задач дизайнера. Но, попробуйте немного поразмышлять над тем, как он будет исправлять эти самые пропорции, если заказчик предложил ему заранее неверный маршрут? Указав при этом на предпочтительную стилистику и функционально-планировочную программу, которые неизбежно вступают в неразрешимое противоречие с расположением транзитных коммуникаций и входа в квартиру?

Что же касается стиля, то должен заметить, что стиль, это не только внешняя атрибутика, но, прежде всего принцип жизни, мировоззрение, если хотите. И, будучи выраженное в формах, цвете, фактурах, и пространственно-функциональной организации жилища, являет собой культурный феномен, выражаясь словами культурологов. И все сказанное можно с полным правом отнести к архитектурной постройке, в которой приходится создавать интерьер - будь то многоквартирный или индивидуальный дом.

У стиля существуют свои писанные и неписанные законы, нарушение которых ведет к ухудшению качества интерьера. Не нужно прикладывать слишком много интеллектуальных усилий, чтобы понять, что стиль – прежде всего наиболее рациональный, устойчивый набор функциональных и художественно-пластических компонентов отвечающий на запрос общества или отдельного человека.

И, несмотря на то, что в последнее время распространилась идея провозглашающая, что правил не существует и можно делать все, что хочешь, главное ничем не ограничивать свою фантазию и жажду к экспериментам, должен сказать, что это, мягко говоря, не соответствует действительности. Или, по крайней мере, возможно лишь в определенных рамках.

Идеи эти произрастают из плохого знания и понимания универсальных законов формы и ограничений, которые на неё накладывает определенный стиль, или стилевое направление. В основном, такие идеи циркулируют в интерьерных книжках или телепередачах вроде «Квартирного подвоха» для домохозяек, домохозяйками же и написанные или подготовленные. То, что они не имеют ничего общего с действительностью интерьерного дизайна можно проиллюстрировать на простом и всем понятном примере: - «Возьмите немного макарон, несколько пельменей, кусочек говядины, куриную лапу (желательно с когтями) гречневой крупы, пару нарезанных крупно морковок, один баклажан, соленый огурец и сушеную свеклу. Залейте это все холодной водой и выдержав минут десять, поставьте на огонь. Доведите до кипения и варите на слабом огне десять-двенадцать минут. Снимите с огня, заправьте по вкусу сахаром и чесноком. Добавьте рюмку коньяка. Можете добавить свежей зелени, сушеных грибов, гороха и изюма. Подавайте к столу в теплом виде, украсив рыбьей чешуей и пивными крышками….

Правда, здорово придумано?!

- «Что за бред?!» - скажете вы.

-Зато, с какой выдумкой! И, никаких кулинарных правил! - Вашему поросенку понравится.
 

Архитектурные показатели звездности интерьера

Окна, высота потолков, коммуникации, расположение входа, пространство.

*

• квартиры в бюджетных и коммерческих домах начального уровня
• окна невыразительные, «экономичные» окна плохих пропорций, с плохим рисунком переплетов, размещенные крайне неудачно по отношению к пространству помещения. Из экономичных материалов. (ПВХ и мягкое дерево плохой обработки)
• низкие потолки. (До 2,7м)
• транзитные коммуникации в неудачно расположенных местах.
• неудачное расположение входа в квартиру, делающее невозможным гармоничное распределение пространства.
• плохое пространство практически не имеющее шансов на его улучшение.
•  

* *

• квартиры в некоторых бюджетных домах и коммерческих домах начального и среднего уровней.
• плохие по пропорциям и рисунку окна. Экономичные материалы (как правило, из ПВХ)
• стандартная высота потолков. (2,7-3,0м)
• коммуникации чужие транзитные коммуникации, расположенные относительно нейтрально к организации пространства.
• расположение входа нейтрально или неудачно расположенный вход
• пространство неудачное пространство с преимущественно плохими пропорциями и малыми возможностями его улучшить

* * *

• квартиры в коммерческих домах, а также некоторые индивидуальные, так называемые «рациональные дома для жизни»
• нейтральная архитектура окон. Бюджетный или улучшенный материал переплетов (ПВХ хорошего качества и хорошо обработанная древесина мягких пород и пород средней твердости)
• стандартная высота потолков (3,0м)
• нейтральные по размещению коммуникации.
• нейтрально или неудачно расположенный вход.
• нейтральное пространство и невысокие потенциальные возможности его улучшить

* * * *

• как правило, индивидуальные дома, выполненные в современной архитектурной стилистике (не путать с датой постройки). Исторические особняки или современные копии исторического стиля. Квартиры в исторической застройке.
• хорошие пропорции, материал, конструкции и рисунок переплетов. (древесина твердых пород, алюминий)
• стандартная или повышенная высота потолков. (3,1-3,5)
• коммуникации преимущественное или полное отсутствие чужих транзитных коммуникаций.
• расположение входа Нейтрально или удачно расположенный вход в дом или квартиру.
• хорошие пропорции пространства, или хорошие потенциальные возможности его устроить

* * * * *

• как правило, индивидуальные дома, выполненные в современной архитектурной стилистике (не путать с датой постройки). Исторические особняки или точные копии исторического стиля. Квартиры в исторической застройке.
• выразительные по стилю и пропорциям оконные и (или) витражные проемы, выполненные из подобающих стилю материалов.
• высокие потолки. 3,5-5,0м
• преимущественное или полное отсутствие чужих транзитных коммуникаций.
• удачное расположение входа
• хорошее пространство и его пропорции. Ярко выраженный архитектурный стиль, относящийся к тому времени, когда этот стиль был доминирующим, т.е. аутентичным. Наличие оригинальных, т.е. сохранившихся фрагментов отделки, декора, материалов (для исторических построек).

 

Но, шутки шутками, а мы продолжаем рассматривать дизайн-составляющую в разделе оценок интерьера. Надо сказать, что дизайн-составляющая оценки интерьера весьма обширна (а как же иначе, если речь идет об интерьерах?!) тут и, повторюсь, функционально-планировочные решения, и стилистические, и колористические, и фактурные и смысловые. И может показаться, что систематизировать такое множество факторов просто невозможно. Но это только на первый взгляд непосвященного. Все легко систематизируется, если пользоваться уже упомянутыми двумя категориями: достоверностью и роскошью.

Начнем, пожалуй, с функционально-планировочных, как наиболее существенных.

И в самом деле, обустраивая жилье, мы, прежде всего, смотрим на набор функций в помещениях. И если ваш бюджет ограничен, а квартира маловата, то набор этих самых функций сведется к жизненно необходимым. А многие второстепенные функции будут объединены в пространстве и лишь представлены в нем, либо и вовсе будут отсутствовать. К примеру, объединение кухни и гостиной позволяет сэкономить пространство столовой, а наличие телевизора и рабочего стола в этом же пространстве делает комнату многофункциональной. Но, давайте попробуем рассмотреть другой случай, когда ваш бюджет позволяет очень многое и даже чуточку больше: - библиотеку, кабинет, бильярдную (хоть вы, никогда прежде и не держали бильярдный кий в руках). Факт роскоши пространства налицо. А если вы еще и звезда шоу-бизнеса или человек, работающий в сфере массовых телекоммуникаций, то телевизор в общем, жилом пространстве просто ни к чему, ибо не вы заполняете им свой досуг, а сами являетесь человеком экрана, заполняя досуг домохозяек и простых телезрителей. И если, уж, он у вас есть, то по профессиональной необходимости. И тогда он находится в специально отведенной для этого комнате.

Не трудно догадаться, в каком случае можно говорить о четырех или пяти звездах, а в каком об одной или двух.

Хочу отметить, что мне пришлось забежать немного вперед, в раздел социо-культурных оценок, чтобы проиллюстрировать пример с телевизором.

Мне могут возразить, что искусство интерьерного дизайна в современных условиях предполагает взаимопроникающие и полифункциональные пространства и вообще, все зависит от таланта дизайнера!

Согласен. Но, не во всем. Вопрос таланта дизайнера мы рассмотрим в пятом пункте, в разделе социо-культурных оценок. Сейчас же мы сравниваем собственно дизайн-составляющую вне зависимости от её автора.

Очевидно, что дизайн интерьера с расширенными планировочными возможностями получится наверняка лучше, чем дизайн с урезанными. (При равных профессиональных и творческих возможностях его авторов).

Теперь вернемся к уже затронутой выше, пресловутой стилистике.

Должен сказать, что дизайн интерьера без стилистической составляющей даже не имело бы смысла рассматривать, ибо функционально-планировочные решения по существу являются архитектурной вотчиной, делегированной в интерьерах дизайнеру.

И если, модернизм и лофт подразумевают полифункциональные пространства, то стиль бидермеер или викторианский стиль в лучшем случае могут с ним примириться. Соответственно и характеристики пространства у них разные. И если вам в голову пришла прихоть устроить лофт или классику в панельном доме с примитивными, ординарными окнами и низкими потолками – увы, выше одной - двух звезд вашему интерьеру присвоить не удастся.

Точно так же, смею вас уверить, вам никогда не удастся устроить в вашем жилище «Теплый, уютный минимализм с рюшками-подушками и бесчисленными слониками на комоде…» он будет либо теплым и уютным… ну, скажем, чем-то вроде кантри, или викторианского стиля. Либо… минимализмом, но уж, никак не теплым и уютным. Зато вы гораздо легче добьетесь желаемого результата, если попробуете маршрут функционализма, коль скоро ваша квартира находится все в том же бюджетном секционном доме.

Предвижу реплику возмущенного читателя: - «да, на кой черт мне ваши стили! Мне нужен просто интерьер, который мне будет нравиться и все! Без ваших заумных правил и тем более названий!»

Что ж! - имеете право хотеть. Но, незнание законов не освобождает от ответственности (за плохой интерьерный результат). И если уж, не вас, то вашего дизайнера - точно!

Из всего вышеизложенного может сложиться впечатление, что я провожу идею нескольких вечных и незыблемых стилей, за рамками которых не существует и не может существовать ничего. На самом деле это не так. В интерьерном дизайне существует великое множество стилей, которые иногда удачно и гармонично сочетаются между собой, а иногда вступают во взаимоуничтожающее противоречие, разрушая тем самым живую ткань интерьера. Кроме того, существуют еще и авторские стили, которые присущи только одному, конкретному дизайнеру и при этом даже не имеют четкого названия, но тем не менее все это великое множество стилей и их смесей существует в определенных рамках и логических связях. И тут я был бы очень осторожным не только в выборе ингредиентов, но и необоснованно вольном обращении с их названиями. Иначе можно получить вышеупомянутое блюдо.

Теперь перейдем к наиболее понятному и очевидному на первый взгляд разделу «Колористика и фактура». И в самом деле, книг по этой тематике написано–переписано, что называется тьма-тьмущая! Не упустили возможности внести свою лепту в этом вопросе и новоявленные психологи. Кто не знаком с их советами, в какие цвета надо красить спальню, кухню, или гостиную? Думаю, что даже нет смысла приводить примеры таких советов. В конце концов, нас сейчас интересует совершенно иное: - как те или иные цветовые или фактурные решения влияют на качественную оценку интерьера?

Чтобы ответить на этот вопрос, его нужно сформулировать иным образом: -«А в каком случае фактура и цвет не будут иметь никакого значения в дизайне интерьера или в каком случае эти составляющие его испортят?»

Ответ напрашивается сам собой: - если в интерьере царит визуальный хаос, нет никакого стиля, никакой художественно-эстетической убедительности и нет стройной, выразительной и жизнеспособной идеи, а заказчик и его дизайнер абсолютно глухи и невосприимчивы к красоте, тогда и цвето-фактурные характеристики не будут иметь никакого значения. Т.е. в случае, когда интерьер как произведение искусства просто-напросто отсутствует или находится на самом низовом уровне.

Теперь ответим на вторую половину вопроса, а именно: - в каком случае цвето-фактурные характеристики испортят относительно неплохой или даже потенциально хороший интерьер? Ответ очевиден. Если цвет и фактура противоречат стилю и художественной форме и назначены исключительно из личных пристрастий дизайнера или фобий заказчика и при этом вступают в явное противоречие с другими составляющими интерьера, внося диссонанс или снижая остроту мысли, к примеру, будучи кричащими и вызывающими там, где это совершенно неуместно. Однако все вышесказанное вроде бы мало проясняет картину звездности интерьера ввиду своей логической очевидности. В реальной же практике существует великое множество фактур со своими цветовыми качествами и материалов их носящими, и, соответственно, имеющих те или иные характеристики по определению. И в этом смысле, устроить интерьер и избежать присутствия различных фактур, текстур и цветов практически невозможно. Как же в этом случае оценивать качество интерьера, да еще присваивать ему звездность.

Очень просто, если обратиться все к тем же критериям роскоши и достоверности. Однако я должен отметить, что вопрос художественной ценности, т.е. цельности восприятия интерьера, является вопросом по умолчанию;

- есть цельность, выразительность и смысловая связь – качество высокое. Нет такой очевидности и фактуры собраны случайно, бессистемно и без явной художественной концепции – качество низкое. Тут достаточно вспомнить приведенный выше шуточный кулинарный рецепт.

А вот роскошь и достоверность предъявляют свои более осязаемые критерии в вопросах оценки интерьера. Общеизвестно, что сейчас в мире существует огромный ассортимент новых и традиционных материалов, предоставленных в распоряжение дизайнеров. Разобраться с таким объемом информации порой бывает чрезвычайно трудно. Однако, все становится очевидным и простым, если исходить из того, что материалы бывают настоящие и поддельные. Простоту и очевидность таких критериев можно пояснить на примере: если у вас на кухне в качестве столешницы использован постформинг с рисунком мрамора, в ванной потолок подшит пластиковыми панелями с рисунком карельской березы, а на стенах приклеена керамическая плитка все под тот же мрамор – увы! - Ваш интерьер вряд ли потянет больше чем на одну-две звезды.

Мне могут возразить, что современные искусственные материалы по физико-механическим характеристикам во многом превосходят свои природные прототипы, а визуально очень на них похожи. Не стану возражать. Но, согласитесь, никакой постформинг с нарисованным мрамором не в состоянии превзойти по художественной ценности и по визуально-тактильным ощущениям свой природный прототип – мрамор. К тому же сознание того, что этот мрамор, привезенный из конкретной точки земного шара, являет собой единственный, уникальный образец, сотворенный матушкой природой, то становится очевидным, что вы являетесь обладателем определенной ценности. И в этом смысле, работа с таким материалом накладывает на дизайнера определенную профессиональную ответственность.

Что касается эксплуатационных свойств, то тут звездность очевидна. Антивандальный постформинг для разделки свиных туш в домашних условиях скорее окажется в однозвездном бюджетном интерьере, чем роскошный оникс или пышный бархат. Их место в пятизвездном интерьере, где за ними требуется постоянный уход. Но на то она и роскошь, чтобы с неё пыль сдувать!

И наоборот, если вы вознамерились примостить в пятизвездной интерьерной заготовке имитатор в виде пластиковой панели с изобразительной претензией на благородную бронзу, то это означает, что вы собственными руками стаскиваете свой будущий интерьер вниз по звездной лестнице.

Перечисляя критерии оценки дизайн-составляющей интерьера, я упомянул смысловую часть. Чтобы расшифровать её, придется забежать вперед в раздел декораторской составляющей, и даже возможно в раздел социо-культурных оценок. И это вполне логично, так как смысловая часть интерьерного дизайна является по существу итогом всей работы над интерьером.

Однако, прежде чем это сделать, нужно еще рассмотреть такую составляющую интерьера, как мебель и техника. И действительно, вряд ли вам удастся найти такой жилой интерьер, в котором бы не было, ну хотя бы табуретки в качестве мебели и, хотя бы элементарной электроплитки в качестве техники.

Как оценивать такую обширнейшую и разнообразнейшую категорию интерьерной составляющей как мебель и техника?

И тут мы вновь возвращаемся к таким надежным в оценках характеристикам, как роскошь с одной стороны и достоверность с жизнеспособностью с другой.

Начнем с мебели, как более важной и обширной. И действительно, если интерьер без техники может существовать, ну хотя бы гипотетически, то без мебели (если он конечно не традиционный монгольский или японский) уж, точно нет.

Надо отметить, что если вдаваться в подробности и скрупулёзно исследовать мебельную составляющую интерьера, то рамок этой статьи будет явно недостаточно; - слишком уж, обширна эта тема. Но, если выделить самое главное, что объясняет основные принципы в оценке мебели, то мы вполне можем обойтись несколькими существенными замечаниями.

Сначала нужно определить, а какая же вообще бывает мебель, используемая в интерьерном дизайне. Я умышленно поставил акцент на том, что в интерьерном дизайне бывает какая-то особенная мебель. Позже я поясню, что я имел в виду. А пока мы рассмотрим типы мебели по её происхождению.

Итак, в первую группу (по перечню, а не по приоритету) я бы включил мебель, произведенную высококлассными признанными мировыми производителями. Причем производство этой самой мебели может быть как индустриальным и высокотехнологичным, так и кустарно-ремесленным. Но при этом также высочайшего уровня. Все зависит от дизайнерской концепции производимой мебели. А также, безусловно, её стиля.

Второй, в перечисляемых группах мебели может быть антикварная мебель. При этом совсем не обязательно, чтобы она была изготовлена при Людовике четырнадцатом. В мировой практике антиквариатом может считаться предмет, изготовленный пятьдесят и более лет назад. Так, что это вполне может быть мебель пятидесятых-шестидесятых годов, а уж тем более двадцатых, тридцатых и сороковых годов двадцатого века..

Говорить о вещах более старых мы не будем, так как это уже итак понятно. Очевидно, что такая мебель, прежде чем попасть в интерьер проходит тщательную реставрацию.

Третьей по перечню группой мебели я бы назвал мебель, изготавливаемую на больших фабриках, известных, и не очень, специализирующихся на изготовлении бюджетной мебели, со своей, присущей таким фабрикам спецификой дизайн-качества продукции. Особняком в этом перечне стоит такая мировая корпорация, как «Икеа». При довольно низком качестве продукции она имеет совсем неплохой, но очень специфический, в основном молодежный, и стало быть, бюджетный дизайн. Сюда же можно отнести с некоторой натяжкой мебель, изготовленную на фабриках, специализирующихся на подделках мировых брэндов. Как правило, такие фабрики сейчас в подавляющем большинстве находятся в Китае. Однако есть они и в России и возможно даже у нас в Беларуси.

И, наконец, четвертой группой можно назвать мебель, изготавливаемую мелкими кустарно-ремесленными или художественными мастерскими специально по индивидуальным эскизам дизайнеров интерьеров или даже мебельных дизайнеров, специально разрабатывающих единичные экземпляры мебели для интерьеров. Такие мастерские, несмотря на свою малую производительность и если можно так выразиться микроскопическую величину, могут иметь мировую известность, за счет той высококлассной продукции, которую охотно покупают всемирно известные дизайнеры интерьеров. Ну, что-то вроде эксклюзивных заказных автомобилей ручной сборки.

Есть еще пятая группа мебели, которая включает всевозможную традиционную этническую мебель, произведенную различными местными умельцами из экзотических стран или регионов. К примеру, африканская народная мебель, китайская или индийская, традиционная мебель. Однако сюда же можно отнести мебель, изготовленную в, менее экзотических регионах, к примеру, у нас в стране, но все же кустарями-одиночками в основном из сельской местности. Например, всяческие лавки, или корзины или предметы, приспособленные под мебель. К примеру, лодки-долбленки.

И, наконец, есть еще и шестая группа мебели, о которой я вскользь упомянул в начале разговора на мебельную тему. Эта мебель составляет восемьдесят-девяносто процентов производимой у нас в стране мебели и, к великому сожалению, является совершенно непригодной для дизайна интерьеров ввиду своей чудовищной эстетики. И, потому я говорил об особенной мебели, которая может быть применена в интерьерном дизайне. Т.е. эта мебель, из шестой группы, к великому сожалению, за редким исключением не может быть применена в интерьерном дизайне, несмотря на то, что она иногда бывает вполне хорошего технического качества.

Как же оценить перечисленную мебель, применяя к ней выбранные критерии достоверности, жизнеспособности и роскоши?

Очевидно, что подделка, особенно если она грубая и притом касающаяся современной и тем более, ультрасовременной мебели, всегда хуже её оригинального прототипа. Т.е. звездность мебели-подделки объективно ниже, чем мебели-оригинала. Что касается подделок классической или антикварной мебели, то тут ответ не всегда очевиден. Во-первых, классическая мебель производилась и производится почти во всех без исключения странах Европы и Америки и потому не может быть признана фирменной, или точнее брэндовой, либо, в некотором смысле, поддельной. Другое дело, что существовали и существуют отдельные производители, которые традиционно делали или делают это лучше других. И в каком-то смысле являются брэндом.

В целом же, касаясь классической мебели, можно сказать, что настоящая антикварная мебель, особенно если речь идет о высокохудожественных образцах, всегда будет иметь большую звездность, чем копия, пусть даже и вполне прилично выполненная, так как может быть предметом аукционных торгов, а следовательно, предметом капвложений.

Что касается бюджетной мебели, то тут питать иллюзий не приходится. Если по эксплуатационным качествам она может иногда, в редких случаях, соперничать с высокозвездной мебелью, то по своей художественной специфике она существенно ей уступает.

Особый интерес в интерьерном дизайне представляет мебель, выполненная на заказ по эскизам дизайнеров. Тут могут быть как низкозвездные неуклюжие образцы, так и высококлассная мебель, предназначенная для самых высокозвездных интерьеров.

Все зависит от таланта дизайнера и мастерства производителя, но и, конечно же, от качества примененных материалов.

И наконец, следует сказать пару слов об этнической мебели. Тут многое зависит от умения дизайнера найти, выбрать и применить отдельные предметы. Но, в целом то, что попадает на отечественный рынок из экзотических стран в массовом порядке, равно как и произведенная в массовом порядке местная псевдонародная мебель, имеют, за редким исключением, весьма посредственные интерьерные характеристики и не могут претендовать на высокозвездные интерьеры.

И прежде чем мы перейдем к технике – самому щекотливому вопросу в отечественном интерьерном дизайне, следует немного поговорить о сантехнике – некоему, если можно так сказать гибриду, между мебелью и техникой.

В целом сантехника, так же как и мебель может быть поделена по признакам производителя и дизайна. В разных по своему стилистическому и функциональному содержанию интерьерах логично ожидать и разную по своему уровню звездности и стилю сантехнику. И все, что сказано в этом смысле о мебели, можно с полным правом отнести и к сантехнике.

А теперь о технике.

Технику в интерьере можно разделить на три группы: кухонно-бытовую, аудио-видео и инженерное обеспечение, включающее в себя так называемый «умный дом» и приточно-вытяжную вентиляцию.

Почему я включил в состав техники такой инженерный раздел как «умный дом» или приточно-вытяжную вентиляцию? А главное, как их оценивать с точки зрения интерьерного дизайна?

Дело в том, что система инженерного обеспечения «умный дом» стала в последнее время настоящим бичем интерьерного дизайна. Призванная по своей природе обеспечивать сокращение расходов на энергоносители и в некоторых случаях обеспечивать контроль за состоянием технических приборов, а также функции охраны и оповещения, она стала настоящим развлечением и фетишем для заказчиков. И, несмотря на то, что в интерьерах своих исконных функций она практически не несет, тем не менее, она существенно подрывает интерьерный бюджет и занимает дизайнерское внимание и время. Кроме того, в подавляющем большинстве случаев система «умный дом» связывается с освещением, а значит, диктует необходимость делать излишнее, гипертрофированное с точки зрения дизайна освещение, исключительно ориентированное на демонстрацию световых сценариев. Часто такая ситуация ведет к противоречиям основного замысла интерьерного дизайна и отдельных его составляющих.

К примеру, общий дизайн помещений требует спокойных, не перегруженных потолков, а система умного дома с многочисленными сценариями вынуждает дизайнера принимать решения, состоящие из сложных форм и многих уровней чтобы создать многочисленную подсветку.

Что касается вентиляции и кондиционирования, то, несмотря на то, что приток свежего очищенного и частично подогретого воздуха в помещение действительно необходим, все же приходится констатировать, что влияют они на эстетику интерьера далеко не лучшим образом. Особенно если речь идет о недостаточной высоте потолков, а также наличии выступающих конструктивных балок и ригелей.

Или, к примеру, о внутренних блоках кондиционеров, способных в одну секунду перечеркнуть всю эстетику интерьера.
 
И если дизайнер не потрудился над «расфасовыванием» всего этого «хозяйства» потратив значительную долю своего дизайнерского времени, то можно смело сказать, что весь тот потенциал комфорта, который создается при помощи этой техники, перечеркивает эстетический и духовный комфорт от красоты принятых интерьерных решений.

Отдельного разговора заслуживает аудио-видео техника.

В основном это опять, увы, будет скорее критика, нежели хвала в её адрес с точки зрения интерьерного дизайна.

Во-первых, она обладает детерминированностью размещения в пространстве.

Во-вторых, она обладает чрезвычайно скудной эстетикой, несмотря на то, что производители телевизоров наперегонки соревнуются в дизайне своих детищ.

Дело в том, что «ужиться» такая специфическая составляющая интерьера как телевизор и прочая аппаратура может лишь в интерьерах со сходной стилистикой самого интерьера, мебели и других предметов. В остальных же случаях, как правило, аудио-видео техника вступает если не в конфликт, то в явное противоречие с составляющими интерьера.

И потому, оттого как решена эта задача, зависит качество интерьера, а значит его звездность.
 

Дизайнерские показатели интерьера

функциональная организация, мебель, техника, освещение, стиль и обработка составляющих интерьера.

*

• функционально-планировочное решение носит вынужденный характер и откровенно неубедительно или даже нелепо с точки зрения логики и эстетики.
• использована бюджетная тиражная мебель от «безымянных» производителей сомнительного эстетического качества.
• внутренний блок кондиционера находится в зоне основного визуального восприятия независимо от стиля интерьера, теле-аудио аппаратура находится в зоне основного визуального восприятия независимо от стиля интерьера.
• хаотичное бессистемное освещение, носящее вынужденный характер и не учитывающее стиль и качество светового климата помещений, либо имеющее сугубо утилитарную разработку.
• в целом интерьер не имеет внятной и выразительной стилистики. Либо представляет собой хаотичное нагромождение различных стилевых фрагментов не корреспондирующихся друг с другом.
• никак не обработаны. Использованы типовые элементы, не корреспондирующиеся с основными составляющими интерьера. В индивидуальных конструкциях использованы типовые бюджетные узлы и детали. Смысловые связи нарушены или бессистемны. 

* *

• Функциональная организация. Функционально-планировочное решение выполнено относительно нейтрально, но носит явно вынужденный характер.
• Мебель. Использована бюджетная тиражная или заказная мебель от «безымянных» производителей сомнительного эстетического качества.
• Техника. Внутренний блок кондиционера находится в зоне основного визуального восприятия независимо от стиля интерьера, теле-аудио аппаратура находится в зоне основного визуального восприятия независимо от стиля интерьера.
• Освещение. Хаотичное, бессистемное освещение, носящее преимущественно вынужденный характер и не учитывающее стиль и качество светового климата помещений, либо имеет сугубо функциональный характер.
• Cтиль. Смысловые связи нарушены или бессистемны, либо настолько выхолощены, что их можно считать отсутствующими (интерьеры, с монотонной стилистикой построенные на одном и том же стилистическом приеме или элементе) В целом интерьер имеет или противоречивую или маловыразительную стилистику.
• Обработка составляющих. Использованы типовые «элементы стиля» слабо корреспондирующиеся с основными элементами интерьера. В индивидуальных конструкциях использованы типовые бюджетные узлы и детали, слабо корреспондирующиеся с основными элементами интерьера в стилевом и смысловом отношении. Важные составляющие интерьера, такие как вентиляция, кондиционер и теле-аудио аппаратура находятся в зоне основного визуального восприятия и слабо, либо вообще не обработаны.

* * *

• Функциональная организация. Функционально-планировочное решение выполнено относительно нейтрально или удачно. Не носит следов принудительного характера.
• Техника. Скрытая установка техники. Применение вентиляционных решеток подобранных в соответствии со стилем. За исключением случаев, стилистически и концептуально допускающих открытую установку этих приборов. (В т.ч. теле-аудио аппаратуры)
• Мебель. Тиражная мебель от известных производителей или дизайнеров, индивидуальная мебель по эскизам автора интерьера.
• Освещение. Относительно урегулированное освещение, не носящее следов вынужденного характера и учитывающее стиль и качество светового климата помещений
• Стиль. Внятный стиль или гармоничное смешение нескольких стилей не нарушающее целостного восприятия интерьеров
• Обработка составляющих. В основных решениях использованы типовые или индивидуальные элементы, устойчиво корреспондирующиеся с основными элементами интерьера. В индивидуальных конструкциях использованы типовые либо индивидуальные бюджетные узлы и детали, удачно корреспондирующиеся с основными элементами интерьера в стилевом отношении. Важные составляющие интерьера, такие как климатотехника и теле-аудио аппаратура находятся вне зоны основного визуального восприятия и в дизайнерском отношении достаточно обработаны, чтобы не портить общего впечатления.

* * * *

• Функциональная организация. Функционально-планировочное решение выполнено в соответствии с интерьерным замыслом. Не содержит никаких сколько-нибудь заметных вынужденных решений.
• Мебель. Мебель по эскизам автора интерьера, мебель от известных дизайнеров. Аукционная или коллекционная мебель.
• Техника. Скрытая установка техники. Применение вентиляционных решеток подобранных в соответствие со стилем или изготовленных на заказ. За исключением случаев, стилистически и концептуально допускающих открытую установку этих приборов.
• Освещение. Выразительное освещение, носящее индивидуальный характер, учитывающее качество светового климата помещений и их декоративную составляющую.
• Стиль. Выразительный стиль прослеживающийся начиная от крупных блоков до мельчайших деталей интерьера. в.т.ч. деталей второго и третьего плана и бытовой техники.
• Обработка составляющих. Важные составляющие интерьера, такие как климатотехника и теле-аудио аппаратура в дизайнерском отношении достаточно обработаны, чтобы не портить картины впечатления. Выполнено стилевое решение характерных деталей отделки интерьера. Подобраны в стилевом отношении мелкие детали второго и третьего плана, такие как дверная и оконная фурнитура, узлы и крепления индивидуальных конструкций.

* * * * *

• Функциональная организация. Функционально-планировочное решение выполнено в соответствии с интерьерным замыслом. Не содержит никаких вынужденных решений. Обладает собственной концептуально-художественной ценностью и целостностью.
• Техника. Отсутствие теле-аудио аппаратуры в основном жилом пространстве. Визуальное отсутствие таких технических устройств, как климатотехника (в т.ч. приборы отопления)
• Освещение. Оригинальное освещение, носящее индивидуальный характер, учитывающее качество светового климата помещений, корреспондирующееся со стилем и особенностями интерьера.
• Стиль. Выразительный стиль прослеживающийся начиная от крупных блоков до мельчайших деталей интерьера. в.т.ч. деталей второго и третьего плана, бытовой техники и предметов.
• Обработка составляющих. Наличие проработанных деталей интерьера на всех уровнях, в т.ч. индивидуальное или малотиражное изготовление элементов и деталей интерьера. Установка приборов, а также всевозможных датчиков жизнеобеспечения скрыто.

 

 

 
 
А теперь о декораторской составляющей.
 
Но прежде чем рассматривать эту тему, я хотел бы отметить, что не стоит путать, реальное декораторское искусство интерьера с различными изобразительными и цвето-фактурными выкрутасами на стенах, в изобилии применяемыми, в сомнительного качества, интерьерах.
 
К сожалению, приходится констатировать, что декораторская часть интерьера в нашей стране находится, увы, на чрезвычайно низком уровне. Причин тому много, однако, они не оправдывают или оправдывают лишь частично реальное положение вещей.
 
Должен сказать, что в мировой практике декораторское искусство существует как самостоятельная дисциплина со своими специфическими, но от этого отнюдь не менее важными задачами. У нас же она практически отсутствует и в лучшем случае является довольно скромной и слаборазвитой частью дизайна.
 
Чтобы быть объективным и беспристрастным по отношению к оценке интерьерного качества в разделе декора, хочу сказать, что декораторское наполнение интерьера очень сильно зависит от выбранного стиля или общего направления, как основы интерьера. В каких-то стилях декор сведен к минимуму, а в каких-то он наоборот играет первую скрипку.
 
Какие же средства выразительности нам предоставляет декор и как он может корреспондироваться все с теми же пресловутыми роскошью и достоверностью, которые мы взяли в качестве аршина для определения звездности интерьера?
 
Прежде всего, это традиционные средства, в которые входят живопись, графика и скульптура, а также мелкая декоративная пластика. Затем, конечно же, шторы и драпировки, обивка мебели, ковры, подушки накидки и пледы. Словом, все, что может быть выполнено из текстиля. Еще одной группой выразительных средств находящихся в распоряжении декораторской части интерьера являются бытовые предметы и посуда, а также всевозможные коллекции, собранные заказчиками. И, наконец, последней по перечню, но отнюдь не последней по выразительности и по значимости в формировании образа интерьера является флористика.
 
Почему-то так сложилось, что именно этот раздел, наводящий окончательный блеск и великолепие на интерьер, является наиболее игнорируемым как заказчиками, так и подавляющей массой дизайнеров в нашей стране. Чтобы разложить все по полочкам, хочу сказать, что интерьер - это не картинка в компьютере и не фотография в журнале. Это то пространство, которое живет своей жизнью и по своим законам. И, безусловно, взаимодействует со своими обитателями. И, взаимовлияния эти, могут быть двусторонними или односторонними. В процессе эксплуатации интерьера в доме могут неизбежно появляться новые предметы и наоборот исчезать старые. К тому же в процессе жизни происходят всевозможные события. По поводу и без повода оставляющие на интерьере свой отпечаток. И если ваш интерьер в состоянии выдержать это без всяких необратимых деформаций для его эстетического качества, то в принципе все в порядке. Но бывает и так, что деформации эти безнадежно уничтожают интерьер. И это как раз тот случай, который я упоминал в начале статьи, а именно: - о непосильной ноше роскоши на плечах её обладателя. Чтобы было понятней, приведу пару примеров:
 
Очень характерна ситуация, когда перед съемкой для журнальной публикации интерьер приводится в порядок, все обретает свои места и, наконец, гвоздем программы в соответствующем месте появляется роскошный букет цветов, который буквально озаряет пространство интерьера, делая его неповторимым и в прямом смысле роскошным. Но, завершается съемка, вещи снова приходят в беспорядок, а букет, засохнув и простояв так в зазеленевшей вазе несколько недель, исчезает со специально предназначенного дизайнером места навсегда. Интерьер же требующий безупречной рафинированности и выверенности продолжает захламляться. Холодильники и радиаторы обрастать чудовищными по своему смыслу и эстетическому качеству мухообразными магнитиками, а полки забиваться сувенирами и игрушками из дешевых сувенирных лавок, сильно напоминая остатки студенческого пиршества из недоеденных гамбургеров. На стенах же, и не по статусу и не по эстетическому смыслу появляются картинки с кошечками или грудастыми девицами в чувственных позах на фоне закатного солнца из ближайшего магазина хозтоваров. Прибавьте сюда для завершения картины торжественно установленную прямо посреди комнаты пальмообразную точилку для когтей любимой кошки или собачью лежанку в виде корзинки с голубым одеялом, украшенном изображениями бабочек и косточек. Ну, и что? – скажет кто-то. Это жизнь. Да, отвечу я, но жизнь в несоответствующем интерьере. По своему статусу такой интерьер требует, чтобы туда время от времени приходил декоратор и приводил его в то состояние, которое соответствует его звездности, поставив праздничный или будничный букет цветов, убрав с полок лишнее и организовав появившиеся за время предметы соответствующим образом. Если же такой интерьер оказывается непосильной ношей для своего хозяина не только в смысле финансовых расходов, но и по своей элитарной, недоступной ауре, не принимающей плоды квазинародного творчества, то можно с уверенностью сказать, что заказчик зря потратил свои деньги на устройство такого интерьера. Ему следовало бы несколько снизить свои требования к звездности интерьера и подобрать иную стилистику, допускающую явно большие вольности с жилым пространством. Или наоборот, пытаться изменить свои привычки или понятия об интерьере таким образом, чтобы интерьер, в котором ему уготовано жить, был для него источником гармонии и наслаждения и не мучить его несвойственной ситуацией.
 
Нетрудно догадаться, что четырех или пяти звездный интерьер требует того, чтобы дизайнер, декоратор или флорист появлялись в нем регулярно, для поддержания соответствующего уровня эстетики и ограждали его владельцев от захламления и зачумления. Интерьеры же с более скромным количеством звезд должны учитывать такие обстоятельства и не рассчитывать на постоянную работу декораторов и флористов и использовать более демократичные решения, допускающие вольности в обращении. Я предвижу недоумение, как своих коллег, так и заказчиков по поводу написанного. Ведь интерьер делается один раз от начала и до конца. Не так ли?
 
- В общем-то, так.
 
Однако я хочу спросить их: а разве личная гигиена, или ваша одежда, или здоровье не предусматривают того же самого? Т.е. регулярного ухода, обновления и поддержания? Чем же интерьер в этом смысле отличается от перечисленного?
 
Или, к примеру, чем интерьер отличается от аквариума, столь любимого и заказчиками и дизайнерами? Ведь ухоженный, сверкающий аквариум радует глаз своей красотой и живостью, в то время как брошенный, зазеленевший и выпаренный, с неубранными, дохлыми рыбами, он мало отличается от помойной ямы.
 
Исследуя арсенал средств имеющихся в распоряжении декораторской части интерьера, я отметил цветовой и фактурный декор. На самом деле, порой бывает весьма трудно определить куда, именно отнести цветовой и фактурный декор стен и потолков – к дизайнерской части интерьера или декораторской? В каждом отдельном типологическом случае, наверное, стоит принимать такое решение индивидуально. Для нас же сейчас это не будет иметь особого значения, т.к. в конечном счете, мы стремимся к тому, чтобы разобраться с качеством интерьера в целом.
 
Думаю, самое время поговорить об этом весьма важном и действенном способе украшать жилище подробнее.
 
Как правило, аргументы, приводящиеся в некоторых источниках в пользу такого приема декорирования, заходят в такие глубины истории искусств, что в толще веков теряется различимая грань между человеком и обезьяной.
 
Мы же рассмотрим то, что применяется в интерьерном дизайне сегодня или в недавнем прошлом, чтобы было понятней, как это соотносится с качеством интерьера и его звездностью.
 
Сначала я перечислю, что именно мы можем рассматривать в качестве цвето-фактурных приемов оформления интерьеров.
 
Это, безусловно, настенные росписи и настенная пластика. От незначительно выделяющихся на фоне основной стены рельефов до, почти скульптурных горельефов. Такими приемами декорирования пользовались стили прошлых эпох, начиная от античных цивилизаций Греции и Рима, до, совсем еще недавнего Ар-нуво. Кстати, и классический Модернизм часто пользовался такими приемами, хоть и в сильно измененном виде, и, естественно, в своей концептуальной трактовке.
 
Сюда же можно отнести всевозможные бордюры, декоры, орнаменты, росписи стен и потолков и, естественно обои.
 
Второй группой выразительных средств декорирования являются собственно натуральные фактуры строительных материалов, иногда подкрашенные, а иногда и просто оставленные в естественном виде. Эта группа более распространена в народной архитектуре или как её теперь модно называть этнической стилистике.
 
Однако, отнюдь не чуждо это и современной архитектурной и интерьерной эстетике.
 
А теперь давайте посмотрим, как все это корреспондируется с нашей современной практикой интерьерного дизайна и как влияет на оценку художественного качества интерьера.
 
И для того, чтобы все было зримо, очевидно и понятно, нам опять придется обратиться к примерам, поясняющим, что можно называть низко-, а что высокозвездными образцами применяя все тот же аршин роскоши и достоверности.
 
Самым распространенным, пожалуй, примером низкозвездной отделки интерьера является отделка «под глубокую старину», запечатленную в сознании заказчика или его дизайнера детскими воспоминаниями из сюжетов мультипликации советско-брежневской эпохи. Тут и грубые «отвалившиеся» штукатурки, и намазанные щедрой рукой штукатура-маляра шпатлевки, и кирпичики, и «древние», тщательно покрытые искусственной копотью полиуретановые балки, и ковка, и сложенные из валунов очаги с хитроумно вмонтированными в них электрокаминами, а иногда даже телевизорами и вьющиеся по все этим красотам пластиковые плющи…….
 
Но, все это великолепие могло бы быть вполне естественным и уместным и даже иметь гораздо большую звездность, если бы делалось из реальных материалов, где-нибудь, в сельской местности, в доме на природе и, (или) было бы частью реального архитектурного контекста. Или, по крайней мере, было выполнено с высоким художественным мастерством, где реальность и достоверность подобных экспериментов не вызывает никаких сомнений и не хлыщет через край. Однако редко кому из идущих этим маршрутом интерьерного оформления, удается обуздать свой дивный талант и не устроить из нормальной квартиры в только что отстроенном доме, жилище Шрэка. Сколько звездочек можно присудить такому интерьеру? Можно конечно и пять, но при одном условии: если цвет кожи хозяина квартиры - зеленый, а уши похожи на трубочки.
 
Вторым низкозвездным примером в разделе цвето-фактурных характеристик декор-составляющей, может служить интерьер, выполненный в так называемой «бюджетной классике». Тут, как правило, налицо «недодекорированность» пространства. Отсутствие рельефов и росписей, бордюров и декоров, выполненных с учетом конкретной стилистики интерьера, планомерно уничтожают первоначальный замысел создать классический интерьер. В результате получается унылый риэлтерский лот с голыми стенами, окрашенными в однообразно желтые или бежевые тона и бюджетной мебелью.
 
И если достоверность здесь и присутствует, то роскошь явно не задержалась в таких апартаментах.
 
Третьим примером низкой звездности в разделе цвето-фактурных характеристик декор-составляющей, может служить интерьер, выполненный в современном стиле, или, как его принято называть в торгово-мебельных кругах, в стиле «модерн», содержащий при этом совершенно несвойственные, снижающие его качество приемы цветового, фактурного или изобразительного декорирования. Какие же именно?
 
К примеру, изображенные на стенах местными умельцами так называемые «египетские» и «греческие» рельефы, и для придания им большей «античности» замазанные грязным лаком. Сюда же можно отнести совершенно нелепые изображения африканских животных, выглядывающих откуда-нибудь из-за телевизора или примостившихся прямо на платяном шкафу или по соседству с кроватью. (А почему, кстати, не динозавров?) Или изображения дельфинов и прочих морских обитателей и чудищ, перенесенные с огромным увеличением на стены домашних бассейнов с нехитрых школьных иллюстраций по природоведению. А также всевозможные плиточные панно с портретами микки-маусов, или настенные росписи с сюжетами, в виде «шаолиньских монахов убивающих голыми руками тигров», «японских гейш, подносящих сакэ» или чинно восседающих по соседству с кухонной плитой или телевизором, японских самураев и тому подобной экзотики.
 
Не лучше и не убедительней выглядят жухлые и офактуренные, аляповатые панно с изображениями местной флоры, или загорающих пышногрудых девиц на фоне моря и одинокого парусника, оказавшиеся, откуда ни возьмись, рядом с ультра яркой высокотехнологичной мебелью или светильниками.
 
Меня могут упрекнуть в предвзятости и тенденциозности по отношению к интерьерам, выполненным в иной манере, чем это видится мне.
 
Чтобы пояснить, что это не так, и что меня в данном случае интересует исключительно звездность интерьера, а не личные пристрастия, приведу примеры со сходной стилистикой, но с большей звездностью.
 
К примеру, интерьер, содержащий настоящие антикварные рельефы из Египта, Греции или древнего Рима, выглядит не только убедительней и эстетичней, но и является хорошим вложением капитала в предметы старины и искусства. Которые, кстати, всегда можно переместить в другое место, т.к. они, в отличие накрепко нанесенных местными умельцами на стену, являются отдельными предметами. То же самое можно сказать об африканских, китайских или японских украшениях, умело помещенных в интерьерный контекст, не говоря уже о таких «исконных» декоративных приемах как применение живописи и скульптуры; - тут факт звездности налицо. Если это настоящие произведения искусства, выполненные знаменитыми или хотя бы известными авторами – звездность больше. Если это копии, постеры, или произведения менее известных или талантливых авторов – звездность меньше… просто по логике и по определению…
 
Ведь капвложения в искусство еще никто не отменял..
 
Что касается текстиля, то тут переоценить его роль в формировании облика интерьера весьма и весьма сложно, скорее можно недооценить, что к великому сожалению очень часто и происходит.
 
Текстиль, за исключением, пожалуй, штор и декоративных подушек, в смысле его подбора, остается исключительной прерогативой заказчика. И поскольку заказчик применяет при подборе текстиля свои, подчас весьма далекие от задуманного интерьера критерии, то в итоге интерьер остается незавершенным в лучшем случае или, что гораздо хуже – абсолютно испорченным.
 
Мне могут возразить, что есть еще обивки диванов и кресел. И действительно; - тип, цвет и фактуру обивки мебели часто определяет именно дизайнер или, иногда, заказчик и дизайнер делают это совместно. И тут как раз можно привести пример, наглядно иллюстрирующий все ту же звездность решений интерьера.
 
Мы уже рассматривали мебель и определяли её звездность. В этом смысле обивка мебели абсолютно корреспондируется с её звездностью. Если низкозвездные диваны и кресла имеют весьма ограниченный набор обивок, а иногда не имеют такого выбора вообще, то более высокозвездные предоставляют в распоряжение дизайнера более разнообразную палитру, вплоть до принятия индивидуальных решений по обтяжке мебели в соответствии с задуманным интерьером.
 
Однако разговор о декораторской составляющей интерьера не может быть полным, если не сказать хоть несколько слов относительно коллекций и бытовых предметов.
 
Интерьеров, в которых коллекции заказчиков играют зримую эстетическую роль катастрофически мало в нашей стране. Отчасти это происходит оттого, что коллекционеров вообще, в сущности, не так уж много. А коллекционеров, позволяющих себе коллекционировать нечто действительно достойное всеобщего обозрения и того меньше.
 
В тех же случаях, когда коллекции все же есть, они почему-то по молчаливому согласию дизайнеров и заказчиков стыдливо умалчиваются. В итоге дизайнеры предпочитают «не видеть» или «не знать» о таких коллекциях, а заказчики предпочитают не подпускать к ним дизайнеров, считая видимо, что они знают гораздо лучше как их разместить.
 
Тем не менее, если говорить о высокозвездных интерьерах, в которых коллекции есть, то умелое и внимательное, а подчас и оригинальное решение экспозиции делают интерьер по-настоящему неповторимым.
 
Нам остается рассмотреть в качестве декор-составляющей бытовые предметы.
 
Тут можно смело говорить о ситуации близкой по смыслу к катастрофе. Дело в том, что по причинам сходным с ситуацией с коллекциями или текстилем, бытовые предметы игнорируются большинством дизайнеров и практически всеми заказчиками. происходит это оттого, что с одной стороны предметов оказывается несметное количество. С другой - выбирают их по принципам совершенно далеким от общей концепции интерьера. С третьей – они имеют свойство появляться уже после завершения работы дизайнера над интерьером. И, к сожалению, не на тех местах, на которых бы следовало. С четвертой – как оказывается, бытовых предметов выполненных в какой-то определенной стилистике практически не существует в нашей стране. Исключением может являться лишь очень ограниченный перечень столовой посуды и приборов. Да, и то только для некоторых стилистических направлений.
 
И тем не менее, бытовые предметы играют заметную роль в восприятии и функционировании интерьера. А в таких помещениях как кухня или столовая едва ли не первую.
 
Нетрудно предположить, что в интерьерах выполненных безупречно с точки зрения общего дизайна, бытовые предметы появившиеся «не на тех местах» и « не в той» эстетической концепции способны обрушить качество интерьера. В то время как умело подобранные и правильно расставленные, они не только удобны в эксплуатации, но и радуют глаз, придавая интерьеру живость.
 
И, наконец, после рассмотрения всех составляющих интерьера мы добрались, в наших исканиях, как я уже упоминал ранее, до смысловой части дизайна. Этого, если можно так сказать итога, завершающего все этапы работы по устройству интерьера.
 
Смысловая часть дизайна – наиболее сложная как для создания, так и для понимания не только заказчиками, но и самими дизайнерами. Она является итоговой во всей работе дизайнера интерьера. Как же её распутать, сделать легкой для понимания?
 
Наверное, стоит для начала попытаться разобраться в том, что такое смысл как таковой в дизайне интерьера? Попутно отмечу, что такая проблема существует не у всех дизайнеров и не у всех заказчиков. Для некоторых такой проблемы вообще не существует! Как говорится, что тут думать?!
 
И действительно, затевая устройство интерьера, заказчик и дизайнер вкладывают в него некий вполне определенный смысл. Причем этот смысл у каждого свой, иногда совпадающий, иногда полностью противоположный.
 
На основании этого может сложиться впечатление, что это вопрос, который просто поясняет, зачем создавался интерьер. Это отчасти действительно так, но лишь отчасти, ибо лишенный внутренней логики интерьер может отвечать лишь на внешний вопрос «зачем?» но при этом интерьером, как целостным художественным произведением не являться.
 
В связи с этим может возникнуть следующий, вполне логичный вопрос: «А зачем нам произведение искусства в виде интерьера? чтобы ответить на этот спонтанно возникший вопрос нужно задать контрвопрос: - «а зачем тогда нужен был дизайнер? Может, можно было бы вполне обойтись прорабом и интендантом? Ведь для того, чтобы просто сделать ремонт и перепланировку участие дизайнера вовсе не обязательно или необходимо в минимальном объеме – на уровне перепланировки.
 
Получается, что дизайнер в данном случае нужен для создания роскоши в виде интерьера, как произведения искусства, пусть даже и весьма специфического.
 
Но способен ли дизайнер к тому, чтобы его, это самое произведение искусства создать? Или, по крайней мере, всегда ли он способен его создать, даже если он вполне профессионален? Нет ли тут лукавства и манипуляции понятиями?
 
И что же отличает высокопрофессиональную, талантливую работу от дешевой и бездарной поделки?
 
Или наоборот, чем проявляет себя упомянутая поделка в отличие от высококлассной работы?
 
Поделка, образно говоря, как дешевый алкоголь. Сначала нравится, своим сладким вкусом и душистостью, легкой эйфорией, а затем проявляет себя дурным привкусом тяжелого похмелья, подавленным настроением и увеличенной печенью…
 
Так же и плохая работа быстро пленяет каким-нибудь внешним трюковым эффектом, но потом, оказывается, что за ним ничего не стоит кроме пустоты и горечи разочарования.
 
Чтобы пояснить эту аллегорию можно привести такой пример:
 
-Как часто приходится ловить себя на мысли, что, окинув взглядом пространство, пробежав по стенам мимолетным взором, в итоге упираешься взором в телевизор и начинаешь невыразимо скучать. Отчего это происходит? Почему, интерьер вроде бы насыщенный всевозможными решениями, все же вызывает скуку? Очевидно, оттого, что этот интерьер не находит отклика в сознании, не вызывает в душе эмоционального резонанса. Но почему это происходит?
 
Ответов на этот вопрос может быть два: либо этот интерьер лишен внутренней энергии и логики, способной заставить вас рассматривать его вновь и вновь, либо вы не находитесь в той системе ценностей, которая делает его восприятие целостным.
 
И если первая часть вопроса имеет непосредственное отношение к тому, что мы пытаемся выяснить в данном разделе исследования, то вторая его часть относится скорее к социо-культурному разделу данной статьи, к которой мы обратимся позже.
 
Или же бывает и по-другому, когда вроде бы не очень претенциозная работа постепенно раскрывается все новыми и новыми ощущениями и мыслями, порождая целую цепь эстетических переживаний?
 
Ответ, как нетрудно догадаться лежит в смысловой части дизайна.
 
Однако здесь я хочу предостеречь читателя от соблазна поставить знак равенства между внутренней логикой или смысловой частью дизайна с инженерно-техническими решениями, примененными в проекте. Как-то: - умный дом, приточно-вытяжная вентиляция или, к примеру, домашний кинотеатр, а также функционально-планировочной программой реализованной в проекте.
 
Для того, чтобы хоть как-то прояснить ситуацию я вновь вынужден обратиться к образному сравнению.
 
Представьте себе часы с боем или с кукушкой, которые показывают время и, кроме того, каждый час исполняют какую-то мелодию, а каждые полчаса какой-то иной фрагмент звукового сопровождения и в добавок еще какой-нибудь в четверть часа. Либо из домика появляется кукушка, издающая характерное «ку-ку» соответствующее указанному времени и т.д. такие часы радуют не только глаз, но и слух и, что важно, где бы вы ни находились, вы всегда будете знать время, так как в вашем сознании звук накрепко связан с событием внутри часового механизма.
 
Но представьте ситуацию, что механизм, издающий звук сломан. Насколько эти же самые часы будут беднее в своей эстетике и пользе, даже при всем том, что внешне ничего не изменилось?
 
А если вдруг они перестали показывать точное время и стрелки вращаются произвольно, с какой им заблагорассудится скоростью или даже в обратном направлении? Тогда даже и пользу от таких часов можно приравнять к весьма сомнительной. Ну, разве что, только гостей развлекать!
 
Однако, давайте попробуем представить ситуацию, когда волею случая эти же самые часы, вполне исправные, оказались бы на экзотическом острове, где у жителей нет не только необходимости отсчитывать время, но и само понятие о таковом отсутствует. Много ли будет пользы даже от исправных и безупречно работающих часов?
 
Можно предположить, что в лучшем случае, использовать их будут совсем не по назначению.
 
Так и с внутренней логикой интерьера. Она становится зримой и ощутимой, не только когда все её части работают безупречно, но и когда сам смысл их существования и взаимодействия входит в систему ценностей того, кто им, этим интерьером, обладает и того, кто его создал.
 
звездность по декораторским критериям                         табличный вид    к списку критериев
 
 
Вот тут-то мы и подошли к такому разделу как социо-культурная оценка или составляющая интерьера, которая на первый взгляд выглядит совершенно простой и доступной.
 
Одним словом представляется такой, что и обсуждать вроде бы нечего. И в этой связи я предвижу недоумение, и даже насмешки читателя по поводу приведенных ниже аргументов.
 
И действительно, разве не является единственным «критерием и мерилом» оценки интерьера такой критерий, как «нравится - не нравится»?
 
С этим аргументом трудно спорить, если принимать такие правила игры…
 
Но, к сожалению (или к счастью) мир состоит не только из местечковых обывателей, для которых не существует ничего из того, что за века выработало человечество.
 
Однако, что можно было бы отнести к роскоши и достоверности в этой области оценки интерьеров, которую мы вот уже битый час обсуждаем?
 
И правомерно ли вообще применять такие категории оценки как роскошь и достоверность к такой вроде бы не имеющей напрямую никакого отношения к интерьерному дизайну области как социология или культура?
 
- Думаю, что после непродолжительных рассуждений, можно прийти к выводу, что все же имеет.
 
Народные пословицы гласят: - «Не в свои сани - не садись», « По Сеньке - шапка» и «В калашный ряд со свиным рылом не суйся» и много других подобного рода. Если же заняться рассмотрением смысла этих пословиц и поговорок применительно к нашей теме, то можно предположить, что и заказчик и дизайнер, для того, чтобы понять друг друга, быть интересными друг другу, говорить на одном языке – должны быть личностями равными, и если не с одной общей системой ценностей, то по крайней мере, с такими системами, которые в состоянии ужиться в одном проекте. А главное; и, пожалуй, самое важное, чтобы их системы ценностей были таковы, что делало бы их сотрудничество вообще возможным. Т.е. оба правильно и с должным уважением относились не только друг к другу как Заказчик и Дизайнер, но и ко всем культурным ценностям, которые конвенционально допускают существование такой части культуры, как интерьерный дизайн и устройство интерьеров.
 
И в самом деле, если представить себе гипотетический эксперимент, в котором участвуют несколько человек с разными личными свойствами, разными профессиями, разным мировоззрением, но при этом у них одинаковый бюджет, одинаковые помещения и одинаковые численные составы семей
 
одним словом разные личности, в равных материальных условиях, и делать им будет один и тот же дизайнер, то результат получится разный. И даже вполне возможно, что диаметрально противоположный один другому, как по стилистике, так и по звездности.
 
Для того, чтобы пояснить этот тезис достаточно привести такой пример:
 
-Как часто мы сталкиваемся с ситуацией, когда заказчики, не рассчитав свои финансовые возможности, а иногда и просто поддавшись своим фобиям, начинают хватать за руки дизайнера, не давая ему воплотить в полном объеме задуманный интерьерный проект? Или наоборот, когда заказчик, имея квартиру с ограниченным интерьерным потенциалом, хочет получить какой-то необыкновенный, особенный и доселе невиданный интерьер, но при этом никак не может согласиться с доводами дизайнера, тянущего его совершенно в другую сторону интерьерных решений, в колею накатанной практики интерьерного дизайна? Или иногда, в противоположность сказанному, найдя общий язык, заказчик с дизайнером принимаются совместно творить нечто невиданное; имея в распоряжении при этом, упомянутую выше, более чем скромную данность пространства, бюджета и, что еще более важно, профессиональную подготовку или общий уровень культуры и образования. В итоге, в силу объективных обстоятельств, получается набившая оскомину претенциозная, но при этом примитивная банальность.
 
Но может быть и совсем другая ситуация, когда дизайнер находит полное понимание и поддержку в лице заказчика, находит наиболее приемлемое решение для данного помещения и имеющегося бюджета и, в конце концов, добивается блестящего результата к всеобщему удовольствию и признанию.
 
Думаю, что эти примеры не являются каким-то чрезвычайно редким исключением в профессиональной жизни дизайнеров. Да, и для заказчиков это не новость.
 
И, следуя намеченной теме исследований, я бы выделил тут две составляющих: - это, с одной стороны, заказчик со всей его системой эстетических, социальных, мировоззренческих и культурно-бытовых ценностей. Т.е. весь фон, который окружает его в жизни. И, с другой – дизайнер. С его окружением, соответственно.
 
Может сложиться впечатление, что приведенная схема проста и ясна и исчерпывается обычной комбинаторикой: хороший дизайнер - плохой заказчик, хороший заказчик – плохой дизайнер, хороший дизайнер – хороший заказчик, плохой дизайнер – плохой заказчик, одним словом, как в поговорке про начальника и дурака, или в поговорке про респондента и его друга. Но при всей кажущейся очевидности такой формулы, на деле все обстоит несколько сложнее. Дело в том, что интерьерный дизайн с одной стороны профессия, с другой - часть культуры (и бытовой и художественной), с третьей – экономика. С четвертой - философия жизни или ментальная форма, воплощенная в жилом пространстве и предметах. И с пятой – бизнес со своими законами, целями и задачами (каким бы смехотворным это ни показалось некоторым людям вполне преуспевшим в экономическом смысле). К тому же есть еще несколько составляющих, оказывающих существенное влияние на создание интерьера.
 
Это и желание, и умение взаимодействовать, и опыт инвестирования и личное позиционирование и дизайнера и заказчика, и неизбежное влияние тех, кто поставляет материалы, мебель и оборудование, и тех, кто воплощает проект интерьера в натуре, т.е. подрядчик, и тех, кто его оценивает или дает советы.
 
И наконец общий культурно – исторический контекст в котором мы живем, со всеми нашими представлениями о том или ином явлении, будь то интерьерный дизайн или кинематограф.
 
К сожалению, культурно-исторический контекст новейшего постсоветского времени, со всеми его объективными особенностями, почти не оставляет нам шансов быть уверенными в том, что и те и другие (и заказчик и дизайнер) окажутся на должной высоте культурно-образовательного и социального уровня, для полного и всестороннего понимания роскоши. Т.е. условий, создающих возможность поставить и решить крупную социальную и художественную задачу в виде роскошного безупречного во всех смыслах интерьера.
 
Однако, сказанное «почти» дает нам право надеяться на то, что процесс этот будет с течением времени объективизироваться, давая все больше шансов заказчику и дизайнеру, что называется, найти друг друга. А также, и тем и другим, найти свою социо-культурную нишу, в которой интерьер созданный конкретным дизайнером для конкретного заказчика будет обладать жизнеспособностью, достоверностью и роскошью искомого типа.
 
Говоря о социо-культурной составляющей интерьера, нельзя обойти вниманием такой феномен как мода и интерьерная мода в частности.
 
Мнений на это счет существует предостаточно. И все они отражают те тенденции, которые присущи их носителям. Т.е. как дизайнерам, так и заказчикам. Причем, не какие-то усредненно-обезличенные, а вполне конкретные, если помнить смысл всего нашего исследования о природе категорий роскоши и достоверности интерьера. Мне представляется, что мода в области интерьера несколько надумана, и можно лишь говорить о некоторых тенденциях в области создания интерьеров.
 
Однако, чтобы быть объективными, давайте попробуем изучить его более подробно.
 
Чтобы выяснить этот вопрос, нужно описать обе эти группы и их потенциальное, социо-культурное отношение к интерьерной моде и актуальности.
 
Давайте посмотрим, как могут относиться к интерьерной моде дизайнеры?
 
Вариантов, как оказывается, немного: либо принимают и следуют ей, либо принимают, но не следуют, либо не принимают, но следуют, либо и не принимают и не следуют. И, наконец, создают эту самую моду, либо не имеют о ней никакого понятия.
 
Все то же самое можно отнести и к заказчикам. Возможно, такой оборот мысли может удивить читателя. Ведь, вроде бы создавать моду – это задача профессионала. Причем тут заказчики? Но на поверку оказывается, что и заказчики вполне уверенно справляются с такой задачей.
 
-Сообща и следуя примеру друга или соседа.
 
Либо идя от обратного и, создавая таким образом «интерьер, какого ни у кого еще не было!» однако по мере накопления примеров образуется устойчивая линия модных решений «каких ни у кого еще не было!»
 
А теперь давайте попытаемся гипотетически взглянуть сквозь призму звездности интерьера, в каких случаях будет та или иная реакция на моду в лице заказчика или дизайнера?
 
Очевидно, прежде всего, на интерьерную моду (если все же таковая существует) будут реагировать представители молодого поколения.
 
Во-первых, в силу объективных причин свойственных молодости. Это и повышенная тяга к новизне, и потребность быть лидером обособленного сообщества, ищущего свою визуальную самоидентификацию и одновременно компенсирующую недостаток независимости суждений и свободы выбора.
 
И, во-вторых, в силу отсутствия обширного профессионального опыта, который в данном случае компенсируется использованием готовых решений, предлагаемых модными тенденциями, созданными стихийно или целенаправленно.
 
Второй группой следящей за интерьерной модой окажутся те, для кого мода будет, прежде всего, способствовать коммерческому успеху. Это, как можно догадаться, заказчики, которые с одной стороны боятся выглядеть отсталыми и несовременными в глазах друзей, знакомых, конкурентов или партнеров, а с другой, пытаются «объективизировать» свои устремления, направляя их в общее русло, но при этом сохраняя чувство прогрессивности и лидерства.
 
Сюда же можно отнести и дизайнеров, которые ориентированы на быстрый «узнаваемый, но свежий» и « уже признанный» коммерческий сервис, не требующий ни длительных творческих и профессиональных исканий, ни длительных разъяснений по поводу принятых решений, всегда имеющих при этом в своем распоряжении ходовой товар. Причем, совершенно неважно, признают они моду как таковую или отдельные её прецеденты или нет. Главное – коммерческий успех и публичное признание.
 
И прежде чем мы рассмотрим другу категорию заказчиков и дизайнеров, которые не следуют интерьерной моде, мы остановимся на таком моменте как параллельное существование моды и модных тенденций. И действительно, в современном мире слишком много факторов и составляющих, чтобы ожидать какого-то одного-единственного, объективного модного направления, которого придерживаются все без исключения.
 
И хотя сегодня во многом и люди с дефицитом доходов, и те у которых дополнительные расходы не вызывают затруднений формально идентичны, тем не менее нельзя не признать, что мода в разных кругах или сообществах может существенно разниться. Сегодня это вроде клубов по интересам или клубов спортивных болельщиков. Кто-то обожает хоккей, а кому-то ближе футбол.
 
У одних групп заказчиков или дизайнеров одна мода, у других – другая. Где-то моду создают сами заказчики, а где-то их вкусы формируют товаропроизводители.
 
Тем не менее, нельзя не признать, что все же при всех противоречивых течениях в мире моды существует некая объективная составляющая, которая характеризует время и его требования. Скорее это можно назвать тенденциями, которые в прошлые века назывались манерой. А иногда и стилем.
 
А теперь для полноты и объективности исследования рассмотрим группу заказчиков и дизайнеров, которые не ориентируются на интерьерную моду.
 
К этой группе относятся дизайнеры либо не подозревающие, что интерьерные модные тенденции вообще существуют, либо те, которые создают эту моду сами, благодаря своему признанному таланту, известности и профессиональному авторитету.
 
Заказчики же не ориентирующиеся на интерьерную моду могут быть либо людьми достаточно зрелого возраста и достаточно успешными, которые на подобные тенденции смотрят как на ненужную суету. Либо людьми, которые в силу своих личностных характеристик, убеждений и амбиций готовы идти с дизайнерами-звездами маршрутом, который затем укажет другим новые модные веяния.
 
Или же просто людьми, которые просто никак с модой не корреспондируются.
 
Из всего сказанного можно предположить, как будет распределяться звездность интерьеров.
 
Когда мы рассматривали дизайн составляющую интерьера, я упоминал такой феномен, как талант дизайнера. Точнее о том, как он проявляется в интерьерном дизайне.
 
Чтобы ответить на этот вопрос объективно и подробно - придется проводить очень экстенсивные искания и по существу написать если не отдельный научно-исследовательский труд, то, по крайней мере, большое эссе, т.к. талант дизайнера, как и любого другого творческого человека, заслуживает того, чтобы написать отдельную статью, монографию или исследование.
 
Я же, чтобы не быть поверхностным в таком серьезном и важном деле, как исследование феномена таланта, остановлюсь не на причинах и сути этого уникального явления. А лишь на следствиях, которые не только описываются и понимаются гораздо легче, но и могут иметь любой формат и любой объем, не нарушая при этом верности картины. И именно такой подход в вопросах оценки интерьеров и нужен, учитывая прикладной характер статьи и её объем.
 
Талант, где бы и как бы он ни проявлялся - всегда нов и свеж. Не исключение в этом смысле и интерьерный дизайн. Даже если речь идет о работах очень давних. Таково его основное свойство. И, потому, во все времена человечество ценило это качество, подаренное природой отдельным личностям.
 
Но как определить, где истинный талант, а где незаслуженная слава, возникшая в силу сложившихся обстоятельств, как-то мода, веяние, везение? Особенно в такой противоречивой и подчас неоднозначной области, как интерьерный дизайн?
 
Наверное, единственным, объективным критерием может служить множественность подтверждений такового. Это и публикации в авторитетных интерьерных изданиях, и отзывы клиентов, и отзывы коллег, и отзывы подрядчиков, и просто, так называемое, паблисити.
 
Т.е. когда дизайнер демонстрирует свой талант не только на профессионально- коммерческой ниве, но и в публикациях, преподавательской деятельности, конкурсах и в прочих областях, имеющих отношение к профессии и около профессиональным темам. Хотя, конечно, иногда так случается, что не всегда настоящий мастер способен преподавать, писать книги или заниматься исследовательской деятельностью. Тем не менее, это скорее исключения, чем правило, так как опытному, талантливому мастеру всегда есть, чем поделиться с молодыми и менее опытными.
 
Это и есть тот фон, который окружает дизайнера, о котором говорилось выше.
 
Еще одним и, пожалуй, самым главным критерием таланта, наверное, может служить как раз то, о чем собственно, и написана эта статья – т.е. об умении создать жизнеспособный, гармоничный интерьер, который может выдержать проверку временем. И при этом оставаться свежим и новым Т.е. интерьер, обладающий такими качествами, которые через много лет будут дарить своим обладателям радость жизни и созерцания красоты и гармонии окружающего их пространства. Однако, не всегда талант является гарантией хорошей интерьерной работы. Ведь в отсутствии профессионального опыта, который опирается не только на творческую интуицию, но и на сумму накопленных знаний, вряд ли удастся должным образом организовать и выполнить очень многие процессы, подчас весьма далекие от творчества. А без них в таком комплексном деле, как интерьер дойти до финиша с достойным результатом удается далеко не каждому.
 
звездность по социо - культурным критериям                         табличный вид    к списку критериев
 
 
_____
 
 
 
Может сложиться впечатление, что я выстраиваю слишком простую, линейную схему, говоря о пресловутой, и какой-то надуманной звездности интерьеров, главным критерием которой в конечном итоге являются деньги. Т.е. если есть деньги – есть звездность. Нет денег – нет звездности.
 
Да, действительно, в какой-то мере это так, ибо и дизайнеры и заказчики живут и работают в реальном мире, живущем по своим экономическим и социо-культурным законам. И, тем не менее, очень многое зависит оттого, как будут готовы и те и другие к тому, чтобы, принимая во внимание все существенные факторы влияющие на создание интерьера, подтянуть одно, двух звездный интерьер до уровня трехзвездного. Или имея трех-четырех или даже пятизвездную заготовку не стащить её до уровня двух, или даже однозвездной. Или, скажем, не пытаться путем чрезмерных вложений превратить однозвездную избушку в пятизвездный дворец.
 
Завершая эту статью, я хочу отметить, что определение звездности интерьера по таким показателям, как риэлтерские и архитектурные практически никакого отношения к дизайнерам не имеют. Или имеют только в том случае, когда архитектор сам проектировал дом, в котором ему предстоит делать интерьер, а дизайнер давал заказчику консультацию при выборе недвижимости. В то же время дизайнерские и декораторские, имеют к ним самое непосредственное отношение. Причем именно к дизайнерам и ни к кому другому. Тогда как социо-культурные показатели относятся уже и к дизайнерам и к заказчикам и, возможно даже, что к заказчикам в большей степени, так как влияют не только на выбор недвижимости, но и на выбор заказчиком дизайнера.
 
И чтобы все написанное было простым и ясным для понимания и использования, нам остается лишь свести критерии определения звездности интерьеров к некой табличной форме, что я и делаю ниже.
 
 
 
 
 
 

 

 

 

 

 

 
 
 

 
 
 

 
 
 
декораторские показатели звездности интерьера
цвето-фактурные решения, картины, пластика, скульптура, текстиль, организация предметной среды, флористика.
 
 
 
redstar blackstar blackstar blackstar blackstar
 
Цвето-фактурные решения
Не имеют внятной взаимосвязи и художественной выразительности и являют собой бессистемное использование цветов и фактур.
 
Картины, пластика, скульптура
Практически отсутствуют либо присутствуют единично и никак не корреспондируются с интерьером. Подбор элементов художественного оформления носит отчетно-статистический характер о проделанной работе. Предметы декора приобретены в неспециализированных магазинах, или на уличных вернисажах низкого уровня. Живопись, графика выбраны без экспертной оценки профессионала и не имеют культурной, исторической или коммерческой ценности.
 
Текстиль
Выбран без учета интерьерных особенностей и стиля.
 
Организация предметной среды
Отсутствует
 
Флористика
Отсутствует. Как вариант, представлена в виде искусственных букетов низкого эстетического качества. Комнатные растения, горшки выбраны без учета контекста интерьера, занимают неприемлемые с точки зрения интерьера позиции.
 
 
 
redstar redstar blackstar blackstar blackstar
 
Цвето-фактурные решения
Имеют условную взаимосвязь и выразительность. Представляют стереотипное решение колорита и фактур (как правило, банальные монохроматические сочетания) никак не учитывающие стиль интерьера.
 
Картины, пластика, скульптура
Практически отсутствуют, либо слабо корреспондируются с интерьером. Подбор элементов художественного оформления являет собой стереотипное клише, приобретенное в специализированных или неспециализированных магазинах, либо на уличных вернисажах. Скульптура, живопись, графика, (в т.ч. и произведения фотоискусства), декоративная пластика, постеры выбраны без экспертной оценки профессионала и не имеют никакой культурной, исторической или коммерческой ценности.
 
Текстиль
Выбран без учета общего цвето-фактурного решения, стилистически не корреспондируется с остальными составляющими интерьера,
 
Организация предметной среды
Отсутствует, либо выполнена по остаточному принципу, и не являет целостного решения.
 
Флористика
Отсутствует, носит временный, эпизодический характер. (Как вариант), представлена в виде искусственных букетов среднего эстетического качества.
 
 
 
redstar redstar redstar blackstar blackstar
 
Цвето-фактурные решения
Цветовые и фактурные решения имеют определенную взаимосвязь и выразительность, или имеют нейтральное отношение к архитектурным и дизайнерским составляющим интерьера.
 
Картины, пластика, скульптура
Скульптура, живопись, графика, (в т.ч. и произведения фотоискусства), декоративная пластика, постеры выбраны с условной экспертной оценкой профессионала и имеют условную культурную, историческую или коммерческую ценность.
 
Текстиль
По основным позициям выбран с учетом общего цвето-фактурного решения, стилистически корреспондируется с остальными составляющими интерьера.
Позиции второго и третьего плана выбраны нейтрально либо не выбраны.
 
Организация предметной среды
Выполнена в минимально-необходимом объеме. Не вступает в явный конфликт с концепцией и стилистикой.
 
Флористика
Носит временный, эпизодический характер. Либо (как вариант), представлена в виде искусственных букетов достаточно убедительного эстетического качества.
 
 
 
redstar redstar redstar redstar blackstar
 
Цвето-фактурные решения
Цветовые и фактурные решения имеют четкую взаимосвязь и выразительность.
 
Текстиль
Использован текстиль, из числа ограниченных партий для обивок мебели, драпировок. Выбран стилистически и художественно точно.
 
Организация предметной среды
Выполнена в необходимом объеме.
 
Флористика
Постоянная, живая, сменная (букеты цветов), либо (в ограниченных случаях) высококачественная искусственная флористика являющаяся частью интерьерной концепции. Комнатные растения (если имеются) представлены в зимних садах и оранжереях. В случаях присутствия в основных помещениях также являются неотъемлемой частью интерьерной концепции.
 
 
 
redstar redstar redstar redstar redstar
 
Цвето-фактурные решения
Представляют собой полное стилистическое и художественное соответствие цветового и фактурного декора архитектурным и дизайнерским составляющим интерьера.
 
Картины, пластика, скульптура
Картины, декоративная пластика, скульптура являются органичной и неотъемлемой частью интерьера и являются произведениями известных мастеров живописи и скульптуры, имеющими культурную и коммерческую ценность. Антикварные или аукционные предметы мебели, искусства или декора.
 
Текстиль
Использован текстиль, специально изготовленный производителями по заказу либо подобран из числа ограниченных партий для обивок мебели, драпировок.Выбран стилистически и художественно точно.
 
Организация предметной среды
Выполнена с учетом полной сочетаемости фактур, текстур, и стилистических форм между предметами быта, мебели и декоративно-прикладного искусства. предметы быта также являются частью интерьерной концепции.
 
Флористика
Постоянная, живая, сменная (букеты цветов) флористика являющаяся частью интерьерной концепции. Комнатные растения (если имеются) представлены в зимних садах и оранжереях. В случаях присутствия в основных помещениях также являются неотъемлемой частью интерьерной концепции.
 
к списку критериев
 
 
 
социо-культурные показатели звездности интерьера
профессиональная подготовка, опыт, талант, публикации, имя, культурный контекст
 
 
 
redstar blackstar blackstar blackstar blackstar
 
Профессиональная подготовка, опыт
 
Интерьеры, выполненные по эскизам или эскизным 3д проектам студентов или стихийных дизайнеров, не имеющих специального образования. Либо «безымянных» дизайнеров из профильных фирм занимающихся ремонтом и отделкой помещений выполненные без авторского надзора и участия автора проекта в подборе предметов, декора, материалов и оборудования
 
Талант, публикации, имя
Интерьеры анонимных авторов, не имеющих никаких публикаций ни в каких изданиях. (талант и профессионализм не имеют объективного подтверждения)
 
Культурный контекст
Заказчик и дизайнер ставят перед собой минимальные, утилитарные задачи по решению функциональных проблем. Художественно-эстетические задачи решаются по остаточному принципу и не предназначаются для дальней культурной жизни (публикаций в периодических, электронных или иных изданиях посвященных интерьерному дизайну).
 
 
 
redstar redstar blackstar blackstar blackstar
 
Профессиональная подготовка, опыт
Интерьеры, выполненные по проектам архитекторов-исполнителей из крупных проектных организаций. А так же интерьеры от дизайнерских фирм, специализирующихся в создании строительно-отделочной документации сопровождаемой 3д изображениями интерьеров.
Интерьеры, выполненные с эпизодическим авторским надзором на уровне строительства и отделки стен, перегородок или прокладки коммуникаций.
 
Талант, публикации, имя
Интерьеры созданные авторами, имеющими публикации в рекламно – информационных изданиях смешанного типа, но не имеющими публикаций в специализированных интерьерных изданиях, или имеющих публикации на коммерческой основе в специализированных интерьерных изданиях местного масштаба. А также интерьеры выходящие под именем фирмы и не имеющими персонального авторства. (талант и профессионализм имеют условное, одностороннее подтверждение)
 
Культурный контекст
Заказчик и дизайнер ставят перед собой задачи функционально- планировочного характера. Художественно-эстетические задачи решаются по остаточному принципу, в минимальном объеме и не предназначаются для дальнейшей культурной жизни специально (публикации в периодических, электронных или иных изданиях посвященных интерьерному дизайну). Т.е. могут быть опубликованы, но прежде всего в рекламно - коммерческих целях дизайнера. Заказчик не позиционирует интерьер как свою визитную карточку для светской или деловой жизни.
 
 
 
redstar redstar redstar blackstar blackstar
 
Профессиональная подготовка, опыт
Интерьеры, выполненные по проектам профессиональных интерьерных дизайнеров с полным авторским надзором и принятием решений на всех этапах создания интерьера от строительно-отделочных работ до подбора и расстановки произведений искусства предметов декора и быта.
 
Талант, публикации, имя
Интерьеры созданные дизайнерами, имеющими неоднократные некоммерческие (на бесплатной основе) публикации в котирующихся специализированных интерьерных изданиях. (от двух и более) дизайнерами, обладающими определенной известностью и репутацией в профессиональных кругах.
 
Культурный контекст
Заказчик и дизайнер ставят перед собой задачи эстетического и функционально- планировочного характера соотносящимися в равной степени. Художественно-эстетические задачи решаются по паритетному принципу, в необходимом объеме, и могут предназначаться для дальнейшей культурной и профессиональной жизни специально (публикации в периодических, электронных или иных изданиях посвященных интерьерному дизайну) т.е. могут быть опубликованы с иными, не только рекламно - коммерческими целями дизайнера. Заказчик в некоторых случаях может позиционировать интерьер как свою визитную карточку для светской или деловой жизни.
 
 
 
redstar redstar redstar redstar blackstar
 
Профессиональная подготовка, опыт
Интерьеры, выполненные по проектам известных интерьерных дизайнеров с полным авторским сопровождением на всех этапах создания интерьера от строительно-отделочных работ до подбора и расстановки произведений искусства предметов декора и быта.
 
Талант, публикации, имя
Интерьеры от дизайнеров, имеющих неоднократные публикации в престижных специализированных интерьерных изданиях на некоммерческой основе. (Как правило, зарубежных)
 
Культурный контекст
Заказчик и дизайнер ставят перед собой задачи прежде всего эстетического, а не функционально - планировочного характера. Художественно-эстетические задачи решаются по доминирующему принципу, в полном объеме, и предназначаются для дальнейшей культурной жизни специально (публикации в периодических, электронных или иных изданиях посвященных интерьерному дизайну, культурной или светской жизни) т.е. могут быть опубликованы преимущественно с иными, не только рекламно - коммерческими целями дизайнера. А также предназначаются помимо жилой функции, для светской и деловой жизни заказчика.
 
 
 
redstar redstar redstar redstar redstar
 
Профессиональная подготовка, опыт
Интерьеры, выполненные по проектам и под кураторством знаменитых интерьерных дизайнеров другими независимыми профессиональными дизайнерами с сопровождением автора на завершающих этапах создания интерьера.
 
Талант, публикации, имя
Интерьеры от дизайнеров, имеющих многочисленные публикации в престижных специализированных интерьерных изданиях в т.ч. книгах. А также изданиях на некоммерческой основе посвященные работам данного дизайнера. Дизайнера оказавшего заметное влияние на развитие дизайнерской интерьерной мысли, имеющего собственные изданные монографии по дизайну интерьера и имеющего реализованные и опубликованные интерьеры в различных странах.
 
Культурный контекст
Заказчик и дизайнер ставят перед собой задачи прежде всего концептуального и эстетического характера. Функционально-планировочные решения являются частью художественной концепции и не рассматриваются самостоятельно. Художественно-эстетические задачи решаются по доминирующему принципу, в полном объеме, и предназначаются для дальнейшей культурной и светской жизни специально (публикации в периодических и индивидуальных или иных изданиях посвященных интерьерному дизайну, культурной или светской жизни) т.е. могут быть опубликованы преимущественно с иными, не только рекламно - коммерческими целями. А также предназначаются для светской и деловой жизни заказчика.